文|令狐伯光

(资料图)

阿汤哥的《碟中谍7》上映的时候，很多人猜测这会不会是又一部在中国市场破10亿的好莱坞大片，然而上映10票房接近3亿边缘，预测总票房只有4亿。

这部电影质量还成，但是已经不对中国观众的胃口了。《碟中谍》系列质量就像过山车一样，第四部的惊艳让你期待第五部，然而第五部却没有第四部的震撼，然而第六部又比第五部强。

这就让你对七部有很大期望，但没想到第七部又打破了你美好的幻想。

第七部电影本身的问题真的挺大的，这倒怪不得中国观众不喜欢。毕竟这部电影只是美国媒体吹得不错，但是全球票房到总票房约2.35亿美元，绝对算不得爆了，这也证明全球观众都不太买账。

文戏烂，前任女主下线莫名其妙？《碟中谍7》真的不行

大部分人现在都在夸立意高，场面刺激，实拍有敬业精神。但电影不是看故事的吗？谈到剧情就说爆米花电影不需要带脑子，动作戏爽就完了，但也不怎么爽啊，《碟中谍》系列不是正反派的智力对决吗？

我预判了你预判了我的预判这种不断反转的桥段吗？你可以说这部因为智体的存在让主角团无法预测反派的行动，但主角团的行动反派可全都预测到了的，那他干嘛不搞偷袭呢？

威尼斯能算到俩女主角朝那个桥上跑，结果搁桥上等着face to face。把阿汤哥引到巷子里，不带枪带根棍子，又来一波face to face。火车上捡钥匙的时候不来波补刀，非要上车顶再次face to face。

电影里不是说AI都能算，不是说反派是冷静，理智，肃杀的吗？

智体AI都害怕阿汤哥，他反而自大得没边，开了上帝视角只为肉搏？

可能有人会说这里是反派有意为之。可之前又解释了，智体预测要么阿汤哥死在列车上，要么杀了反派让秘密石沉大海，结果反派这波操作直接让智体的两种预测都成了空想。既没拖延时间让阿汤哥无法停车，又没杀死世界上唯一知道潜艇具体位置的人（指反派自己）。

那他拿了钥匙又跳车不是多此一举吗？这样的人设和他的行为逻辑根本无法匹配。唯一可能就是反派不是智体的傀儡，他也想控制智体从而统治世界。可如果这样解释的话，反派能成功脱身归功于俩警察适时出现，不然早就被阿汤哥杀了。

比起智体的预测，我更愿意相信这是反派的运气，但一个“理智”的人会靠运气行事吗？所以这也是说不通的。

电影里反派有很多次机会可以解决伊森，但是都“手下留情”了，为什么呢？第4部的反派注意力根本不在伊森身上，尽力而为却还是失败了。第5部有两个原因，一是反派想同化伊森，二是伊森身上有反派必须得到的东西。

第6部则是因为反派要诬陷伊森，从而做好自己的身份。

三部的反派都有不杀伊森的理由，但第7部我想不通他有什么理由，不杀女小偷可以理解，但伊森有啥值得他们惦记的？所以，这部塑造的白头反派人设和他的行为逻辑，有很大一部分是相背的，主角拼死拼活不就是为了从反派手里拯救世界吗？要是反派的人设倒了，这故事能好看？

以上所述还只是一位角色的逻辑漏洞，主角伊森在情感上的逻辑漏洞也着实让人满头问号，很多剧情都是强行开展的，既然都分成上下两部了，你不如把渲染智体的文戏和冗长的追逐打斗场面匀点到人物刻画上，这是我第一次看碟中谍竟然有点想睡觉。

这部影片让我像在《惊天魔盗团》和《家人侠》中极力寻找碟中谍的影子，但没怎么找到。

阿汤哥老了，全面“碰瓷”成龙？《碟中谍7》的力不从心

文戏糟糕就说说武戏，我们能明确感觉到科技感减少，以往都会有些高科技的，M7基本没有，还有反派是超级AI，威胁感塑造不充分，开头能毁灭潜艇，怎么后面只会隐藏身份呢？AI代理反派也是动机不明不白的，感觉是想搞些博弈猜疑链智斗戏啥的，但没有展开。

这好像还是文戏，武戏严格说来还是有挺多小惊喜的，追逐戏、窄路战、扒车厢，非要说，桥上的圆舞曲动作设计挺奇葩的。没有第1部的偷密码、4部爬大厦、5部趴飞机深潜、6部厕所战拆核弹的这种眼前一亮的戏份。

毕竟男女主角戴手铐开车，下楼梯，跳火车等都撞了成龙电影梗。

这还罢了，最大的缺点就是动作设计了，第6部的动作戏算是系列天花板，这一点大家应该没意见，这一部的动作戏就算不是灾难级别，肯定也谈不上多好看，桥上那段很出戏，但整体还是说得过去。

反正小巷一打二那段我挺喜欢的，这一部因为分成两部，整体剧情节奏偏慢，罗马飙车戏虽然有很多笑点，但明显在故意拖时间，意大利那段很明显重文轻武，好在气氛塑造到位。

这也是本片最大的优点，全片气氛塑造非常到位，从开头核潜艇一直到跳火车一直处于紧张状态，可惜也只有最后那段还行了。

原因大概还是第7部的动作戏武指换了，不是第6部的中国武职了。现在的好莱坞原生武指虽然不像以前那样喜欢搞王八拳和回合制了，但观赏性和咱们的武指真不是一个档次的，好莱坞武指就这水平，比不了中国武指。

说到底，阿汤哥因为前几部将《碟中谍》系列拔得太高，或者说把一些内容设计的太强了。以至于看这一部让人觉得很一般甚至有点拉。

这么说吧，123就是标准的特工电影，限时时间完成限时任务，看完不会觉得差但也不神。

直到第四部开始，从用荧幕渲染克里姆林地堡开始就让人惊喜不断，后面的迪拜孟买都让人觉得还能这样。到第五部的伊尔萨的加入加上更精彩的对抗手法一样很精彩，到了第六部其实《碟中谍》那种“不可能的任务”的感觉疲软了很多。

但关键在亨利卡维尔的加入，塑造了一个能正面和伊森对抗的角色，也很不错。

然而第七部把噱头拉满了，什么ai，什么古早的老对手，真的是别人玩烂的东西。《碟中谍》系列一直是引领动作电影的存在，现在故事没讲完不好说，人物刻画反派不如沃克，女主不如伊尔萨，动作场面那是全面退化。

目前的内容就这一部就能讲完，可能续作有大的反转和爆点吧。

刘德华重新崛起，阿汤哥疲态尽显？《碟中谍7》和背后的好莱坞大片

从2023年来看，汤姆克鲁斯在欧美圈的地位，大概相当于华语文化地区的刘德华。

早年都是偶像明星出身（只是他没怎么唱歌，没演电视剧），长得帅有代表作品但偶像演员为主，刘德华90年代末通过《暗战》《无间道》等转正成实力派，并且拿下了影帝。阿汤哥同时期虽然有热门商业系列片《碟中谍》系列，但世纪末也有《木兰花》等文艺片。

后面两人都有一段持续攀升的日子，就是从偶像到实力派，从实力派到中坚力量。

如果只是这个发展路线的话，威尔史密斯，小李子，哪怕马修·麦康纳的发展路线，也能勉强对得上。刘德华在华语圈和阿汤哥在美国地位类似，关键是两人后面20年的发展，也有一定的重合。

2000年，刘德华刘德华开始来内地投资，亚洲新星导，扶持香港新导演，当制片人投资等等；阿汤哥1998年在传记片《永无止境》中担任制作人，后面多部电影也是当制片人，制作人。

两人在90年代末到2010年之前，除了台前的巨星都开始参与做蛋糕。

2010年过后，他们这一代巨星因为确实不是他们年龄了，刘德华在《门徒》后演大量烂片，口碑消耗得差不多了，各方面下降势头很明显，观众已经是谈到刘德华都默认烂片的程度。

同时期的好莱坞创作能力还是要比香港电影人强，但阿汤哥的《危情谍战》《侠探杰克》《遗落战境》等一票电影也不成功。

特别是《新木乃伊》把他伤得还不轻，他好就好在有王牌《碟中谍》系列顶着，这时期交出不错作品只有《明日边缘》。

2022年，刘德华通过早期在内地的投资，扶持内地新锐导演，在内地青年导演开花结果时成功接到了郭帆的《流浪地球2》，不但电影票房爆了新高，戏路资源打开（内地资源），同时一举超越成龙成为新时代最成功的华语巨星，都有政治和文化上的意义了。

2022年，阿汤哥则是在好莱坞极速向LGB，黑人，各种IP宇宙烂片等等，反正创作崩塌的情况下以《壮志凌云2》力挽狂澜，并且不止票房上，还是老白男美女审美，拯救世界的精神表达。

最新的《碟中谍7》也是一样的电影，它还是老派的好莱坞大片。

这让汤姆克鲁斯在美国文化领域上面，似乎也有一种逆“主流政治正确”的和文化上面的意义了，只是刘德华是中国新势力崛起走向未来，而阿汤哥的作品是对好莱坞旧时代的追溯，还挺有意思。

《流浪地球2》爆了，《碟中谍7》却让人失望？中美两国电影大反转

最后，很多人并不关注明星动态，更别提老牌明星了，大家只会在某新作品出现成绩不佳，或者什么出事的时候突然有一种恍然大悟的感觉：啊，原来他如何如何了。

大家别看这两年阿汤哥挺威风的，其实在《壮志凌云2》之前他和刘德华一样，虽然不像香港电影烂片更多，但是同样是大多数是烂片，所谓扛不起票房了，市场不太买账的过气巨星那种情况。

好莱坞圈子其实比香港电影圈还现实，香港电影圈主要是没得选。只能用那几个老牌明星了，刘德华还是幕后投资者，古天乐也是一样的。

刘德华是靠新时代内地新势力导演盘活的，成龙都没有做帮到这点。

阿汤哥则是好莱坞的保守力量，但是从《壮志凌云2》的惊艳过后，《碟中谍7》还是不行，这证明旧时代的好莱坞，只怕真的一去不复返了。

#时事热点头条说#

关键词：